Stefania Tais, fotografa di montagna

Con la montagna non ho un rapporto di sfida, le vado incontro e la incontro, non la devo conquistare, non sono affascinata dalla cima ad ogni costo, mi metto a disposizione delle sue regole, lei mi accontenta e si lascia guardare.
La montagna mi parla, non solo attraverso la sua immutata e secolare presenza, ma anche con la perfetta consonanza d'abiti dei quali si veste: nebbie, neve, nuvole, boschi.
Cerco di ascoltarla guardando nel mirino della macchina fotografica ed è un vero udire: gli occhi diventano tutti i sensi: si aprono come al buio, per accogliere tutta la luce e le ombre, sono udito sintonizzato sulle frequenze del silenzio, sono tatto perché pelle a contatto con la rugosità e il tepore della roccia al sole, sono olfatto, senso antico di raffinata armonia, sono gusto per il nettare della sublime bellezza.

Non ho un luogo preferito, di solito non metto in fila le montagne dandone un ordine di preferenza, ognuna ha le proprie peculiarità che ne connotano forma e carattere, la contemporanea passione per la fotografia mi porta a scegliere le mie salite anche in base all'ora nella quale intendo fotografare immaginandomele molto prima, sperandole avvolte dalla nebbia che le sveli poco a poco quando, sospese, sembrano isole all'interno di un confine impalpabile.

Di solito faccio una cosa che non si dovrebbe fare: porto tutta l'attrezzatura fotografica, non vorrei trovarmi nelle condizioni di rinunciare a uno scatto perchè avevo deciso di lasciare a casa un obiettivo. I più saggi ed esperti partono con l'attrezzatura selezionata in base al tipo di foto che intendono scattare, io invece porto tutto: il teleobiettivo per la fauna, il macro per qualche texture che catturasse la mia attenzione, una media focale che mi permetta ampie vedute, ma non troppo e un grandangolo che non si sa mai, il cavalletto per le foto di alba e tramonto.
La montagna è imprevedibile ed esige molto rispetto. L'attrezzatura da trekking dipende dalla stagione e dal meteo previsto, in ogni caso abbigliamento ``a cipolla``. Consulto le previsioni meteo per sapere cosa posso tendenzialmente aspettarmi, cambio al volo il programma se le condizioni me lo suggeriscono, il tempo avverso porta spesso a spunti e presupposti per buone fotografie. Nello zaino non manca mai una lampada frontale.

Credo che la fortuna rivesta un ruolo importante per ogni fotografia naturalistica, sia di paesaggio che di fauna. Certamente, è necessario andarle incontro mettendosi nelle condizioni per aspettarla e beneficiare della sua magnanima generosità. Tuttavia, ci sono scatti che senza una dose considerevole di fortuna non avrei potuto fare. Uno tra tutti: un piccolo larice illuminato dai primi raggi del giorno nei Cadini di Misurina ancora in ombra. Scendevo poco dopo l'alba, dalla Forcella di Misurina verso il Cadin della Neve in un tratto ancora in ombra, quando mi accorsi che un piccolo larice solitario alla base del Cadin della Neve era illuminato completamente da un raggio di sole che filtrava dalla Forcella della neve. Scesi quel tanto che bastava per poter avere un'inclinazione più funzionale alla foto, in modo che la prospettiva dall'alto non penalizzasse il larice, badando di non tardare per non perdere l'incisione perfetta del raggio di sole. Così feci e ne uscì Pepita, una foto realizzabile solo a quell'ora, di quel giorno, in quella posizione.

``La stampa di una fotografia è il processo finale, non meno importante dello scatto, in cui finalmente si tiene in mano l'oggetto concreto: la fotografia. E' il momento in cui l'immagine, fino a quel momento bidimensionale, acquisisce quella tridimensionalità delle origini. In effetti, la matericità della carta fotografica, del pannello pvc, dell'alluminio ecc. consentono di ``entrare nella foto `` come ha fatto il fotografo presente sulla scena al momento dello scatto.``

Vorrei realizzare una mia seconda personale dedicata alla soglia tra realtà e immaginazione nella fotografia naturalistica, ma l'idea è ancora allo stadio iniziale.